盗まれたピカソの傑作は、アートの世界がブロックチェーン技術に投資しなければならないことを証明しています。 トーマス・クラウン・アートのスティーブン・ハウズの眺めだ 今週の初め、アーサー・ブランドは、「インディアナ・ジョーンズ・オブ・アートの世界」として知られているオランダ人は、1999 年にフランス南部のサウジアラビア王子所有者のヨットから盗まれたパブロ・ピカソの1938 年の絵画の肖像画を回復したと言いました。
「犯罪は、ダ・ヴィンチやヴァン・ゴッホなどの影響を受けたアーティストが何世紀にもわたって続いてきたかなりの問題でした」とHowes 氏は言います。 「盗まれたピカソの傑作のケースは、犯罪がアーティスト、コレクター、ギャラリーに影響を与える、私たちの業界を悩まし続ける問題であることを示しています。 確かに、それは上昇していると思われる問題です。 大手小売入札施設の芸術と古代の大部分は芸術的な偽物であると考えられていることが報告されています。 一方、研究によると、博物館の美術盗難の90 ％ 以上は、多くの場合、偽物を生成するために高レベルの偽造技術を使用して、インサイダーを伴います。」
ブロックチェーン技術を入力します。 これにより、インターネット接続を持つ誰でも登録作品の認証に使用できる、作成時点またはそれ以降のアートワークの永久的な不変の記録を保存することができます。
「これらの貴重な作品を追跡し、記録を登録することで、所有権と移転を文書化する一連の保管が作成されます。 これは、所有者の機密性の高い個人データを開示することなく、作品のオークション、販売価値、出荷およびその他の検証済み情報を指摘することを含めることができます」Howesのコメント
Thomas Crown Artは、各芸術作品を「ウォレタイジング」し、それを「smART 契約」でブロックチェーンに保存された Provenance 証明書にリンクすることで、物理的なアートワークを価値の店として使用するメカニズムを作成しました。物理的なアートワーク自体を財布として使用するオプションを有効にして保管することができます 暗号化。
Howesは次のように結論づけています。「ブロックチェーンが20 年前だったら、この信じられないほどのピカソの作品が20 年以上失われてしまうのを止めたかもしれません。 私たちは今、技術を持っています。 そして、このケースは、アーティスト、ギャラリー、民間の所有者とコレクターを保護し、自信とグローバルな販売を促進するためにブロックチェーンにもっと投資するアート世界のための目覚めの呼び出しとして役立つはずです。」
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